浮雕的空间结构可以是三维形式，也可以是平面形式。可以依附于一定的载体，也可以相对独立地存在。一般来说，为了满足观赏性或装饰性的特定角度的需要，辛集浮雕的突出特征是经过二维或平面压缩后的人体特征。浮雕与圆形雕塑的区别在于其相对的平整度和立体感。它的空间形态就是所谓的绘画的二维虚拟空间与雕塑的三维立体空间之间的压缩空间。压缩空间限制了浮雕空间的自由发展。在平面背景的支撑下，圆形雕塑的立体感被削弱，绘画中运用了更多的虚实和幻觉来达到表达的目的。与圆形雕塑相比，辛集浮雕根据绘画的原则处理空间和物理关系。但在追求反映审美形象的过程中，浮雕与雕塑是完全相同的，不同的技法和形式只表现出一些外在的特征。浮雕作为雕塑艺术的范畴之一，首先表现出雕塑艺术的一般特征，即其美学效果不仅诉诸于视觉，而且还涉及到触觉。同时,它可以在构图、绘画艺术和空间处理的优势,如圆不是性能和性能的内容对象,如事件和人的背景和环境,叙述连续和情节转折,时间和空间的不同视角的自由切换,点缀着复杂的事情和重叠等。平面上的雕刻与造型可以整合雕塑与绘画的技术优势，保持技术的多样性和多样化。二维空间的缩减和主体形象的背景描绘或虚拟，使得浮雕的雕塑语言比其他雕塑更具有叙事性，尤其是圆形雕塑，同时又不失一般雕塑的表现力。 

　　辛集浮雕因其位置较高、较厚、对人体的压迫较小，所以其空间结构和造型特点更接近雕塑，甚至局部处理部分完全采用雕塑的加工方式。高浮雕常采用立体形态的空间起伏或夸张处理，形成一种空间深度感和强烈的视觉冲击力，使浮雕艺术对图像有一种特殊的表达和魅力。艺术家成功地将圆形雕塑和浮雕的处理手法结合在一起，充分展现了人物交叠与起伏的复杂关系，给人以强烈的视觉冲击感。 

　　浅浮雕的起始位置较低，身体压缩较大，平面感较强，在很大程度上更接近绘画形式。它主要不是依靠物理空间来创造空间效果，而是更多的运用绘画技法、错觉等处理手法来创造更加抽象的压缩空间，这有利于增强浮雕适合的载体依赖性。美索不达米亚的古亚述人很可能擅长用这种方式表演艺术。在一系列“亚述人狩猎画”中，他们充分运用浅浮雕手法，富有节奏感和节奏感，表现出富有生命力的艺术形象，以复杂动态的方式表现人与动物的内心情感。

　　浮雕空间的压缩度的选择通常考虑到物体的功能、主题、环境位置和光线，其中环境和光起着决定性的作用。雕塑家总是能很好地处理这些关系，使作品达到良好的视觉效果。

　　在充分表达审美思想和情感的基本创作原则下，不同形式的辛集浮雕有其各自的艺术特色或表现的适应性。总体而言，高浮雕具有较大的空间深度和较强的可塑性，使其情感表达形式具有庄重、沉稳、严肃、有力的效果和气势恢宏。浅浮雕以行云流水般流畅的绘画线条和多角度切入平面构成，传递出轻音乐的沉静情调和抒情浪漫的柔情。 

　　雕塑艺术的发展日益增强了辛集浮雕的相对独立性。相比之下，浮雕虽然更多的是一种依赖关系，即对“平面”或“墙”的依赖，但其独特的表现特征和丰富的雕塑造型手段仍然是其他艺术形式所无法替代的。此外，在现代艺术革命的推动下，其审美特征也日益增强了其相对独立性。为了固定“墙面”的依赖性和适应性，对现代浮雕不再像古典浮雕那样显得那么强烈、古板和不可动摇。对于现代辛集浮雕来说，“墙”作为载体或环境是自由选择的，具有广阔的自由发展空间